IMPRESSION: SIGMA Aizu Prime Line

Als Kameramann bei ICG Local 600, der an allem arbeitet – von Drehbuchfilmen über Comedy-Bühnenstücke bis hin zu Natur- und True-Crime-Dokumentationen –, stelle ich hohe Anforderungen an die Technologie, mit der ich meine Projekte filme.

Als Sigma-Botschafter beschäftige ich mich zudem seit 2017 intensiv mit allem, was mit Sigma zu tun hat, und habe im Laufe meiner Arbeit an verschiedenen Projekten Dutzende unterschiedlicher Brennweiten und Zoom-Objektive eingesetzt. Insbesondere die Vollformat-Hochgeschwindigkeits-Festbrennweiten sind für mich mit ihrer gleichbleibend scharfen Bildwiedergabe und ihrem wunderschönen Bokeh (vor allem das 105mm) unverzichtbar geworden. In letzter Zeit habe ich auch Objektive der ART-Serie für mich entdeckt, wie das 28–105mm F2.8 DG DN | Art und das 28–45mm F1.8 DG DN | Art, die ich an meinen verschiedenen Dokumentarfilm-Setups mit Sony E-Mount verwende.

Die neuen Aizu-Festbrennweiten sind etwas ganz Besonderes – das Ergebnis von über zwei Jahren Arbeit der Ingenieure im Sigma-Werk in … ihr habt es erraten … Aizu, Japan! Im Gegensatz zu den High-Speed-Festbrennweiten, die auf der beliebten Art-Serie der Fotoobjektive basierten, sind die Aizu-Festbrennweiten völlig neu – auch wenn die robuste Bauweise Fans der bestehenden Sigma-Cine-Objektive angenehm vertraut vorkommen wird.

Ein paar kurze technische Daten: 95mm Frontdurchmesser, ein Durchschnittsgewicht von 3,6 Pfund, Zahnräder mit einer Teilung von 0,8 (mit gleichmässiger Anordnung über die gesamte Brennweitenreihe) und eine leuchtende Lackierung aller Markierungen (hilfreich in dunklen Aufnahmestudios) sorgen dafür, dass diese Festbrennweiten von der Kameraabteilung zugelassen sind. Wir können beim Wechseln der Matteboxen und bei Fokusverfolgungen schnell vorgehen, und das bedeutet viel, da Kamerateams überall aufgefordert sind, mit weniger mehr zu leisten. Ich freue mich auch, dass das Set sowohl ein 27-mm- als auch ein 32-mm-Objektiv enthält – zwei Brennweiten, von denen ich mir oft gewünscht habe, dass mehr Hersteller sie in ihr Sortiment aufnehmen würden.

Diese zwölf Objektive (8 bei Markteinführung, 4 weitere folgen 2026) sind die weltweit ^ersten* T1,3-Festbrennweiten für grossformatige Kamerasensoren (insbesondere die Alexa Mini LF im Open-Gate-Modus). Aber der erste zu sein, nur um der Erstheit willen, bedeutet nichts, wenn die Objektive optisch nicht überzeugen. Und das tun sie.
* Stand Juni 2025, laut Sigma.

Ich hatte das Glück, bei einem kürzlichen Dreh für NBCs „Wild Kingdom“ sowie bei einem Werbedreh einige Aizu-Objektive zum Testen zu erhalten, und habe sie sofort im Einsatz ausprobiert. Ihr Bildcharakter hat in der Tat etwas Organisches, doch es war vor allem die Dreidimensionalität ihres Bildes, die mir als Erstes auffiel. Objektiv-Fans aller Art bezeichnen dieses Gefühl unterschiedlich – man könnte diesen Look zum Beispiel auch als „Pop“ oder „Trennung“ bezeichnen.

Kurz gesagt: Es entsteht ein wunderschöner dreidimensionaler Effekt, der das scharfgestellte Motiv im Vordergrund vom Hintergrund abhebt. Ich liebe diesen Effekt, und er gehört zu den Dingen, die ich an den Aizu-Festbrennweiten am meisten schätze. Kombiniert man dies mit einer modernen und schmeichelhaften Schärfe, die Ihre Darsteller vor der Kamera lieben werden, erhält man einen Look, der nicht zu aggressiv ist, aber dennoch scharf genug, um in jeder Situation die Details hervorzuheben.

Auch die Nahfokussierleistung dieses Sets ist aussergewöhnlich – die Nahfokussiergrenze des 25-mm-Objektivs liegt beispielsweise bei nur 1 Fuss (31cm). Das wird nicht von der Vorderseite des Objektivs aus gemessen – sondern 1 Fuss vom Sensor der Kamera entfernt. Das bedeutet ganz einfach, dass du seltener zu deinem Makroobjektiv greifen musst.

Bei den Aizu-Festbrennweiten kann es zu subtilen Streulichteffekten durch Lichtquellen kommen, doch auch diese sind nicht überwältigend. Wenn du Streulicht in deiner Szene haben möchtest, kannst du es erzeugen, aber du musst keine Angst haben, dass jede Lichtquelle zu einem Streulicht führt, das von der Darstellung deines Motivs ablenken könnte. Der Umgang mit Streulicht ist hervorragend ausbalanciert.

Oft verbinden wir unterschiedliche Bildstile mit verschiedenen Genres (im Guten wie im Schlechten) – zum Beispiel ist der derzeit angesagte Look im True-Crime-Genre eher kühler, dunkler und schärfer. Romantische Komödien wirken dagegen eher warm und farbsättigt. Die Sigma Aizu Festbrennweiten eignen sich für beide Welten und ein breites Spektrum dazwischen, und das bedeutet für mich auch, dass sie eine sicherere Wahl sind. Einfach ausgedrückt: Sie funktionieren in mehr Situationen, und daher macht die Investition für mich als Besitzer/Kameramann oder aus Sicht eines Verleihs mehr Sinn.

Der auf dem i/Technology-Protokoll von Cooke basierende Zeiss eXtended Data-Anschluss macht die Aizu Prime Line für Besitzer und Anwender zudem zukunftssicher. Vielleicht arbeitest du derzeit mit VFX-Teams in der Postproduktion zusammen, vielleicht aber auch nicht – aber das Postproduktionsteam wird den Zugriff auf Objektivcharakteristikdaten zu schätzen wissen, um seine Umgebungen realistischer wirken zu lassen. Alles, was du brauchst, ist ein 4-poliges LEMO-Kabel, das vom Objektiv zu deiner bevorzugten Kamera mit einem kompatiblen Anschluss führt. Auch hier gilt: Du brauchst es vielleicht nicht bei jedem Projekt, aber du wirst überrascht sein, wie schnell diese Funktionalität für eine Vielzahl verschiedener Abteilungen „unverzichtbar“ wird.

Wir sprechen nicht oft genug darüber, aber ich weiss auch, dass Sigma mir in Sachen Service den Rücken freihält. Da ich bereits in Militärflugzeugen und sogar am Rande von F1-Rennstrecken in Österreich gearbeitet habe, weiss ich, dass immer mal etwas passieren kann – und es ist beruhigend zu wissen, dass ich im Falle einer Reparatur diese schnell erledigen lassen und weiterfilmen kann.

Die Aizu Prime Line erfüllt viele Anforderungen von Kameraleuten, insbesondere von denen, die auf Konsistenz und gleichbleibende Qualität Wert legen. Wenn Sie natürlich nach mehr Vielseitigkeit suchen, wird Sigmas kommende AF Cine Line – zu der die bereits erwähnten Objektive 28–45mm und 28–105mm gehören, die für Filmanwendungen überarbeitet wurden – eine weitere beeindruckende Ergänzung sein. Als begeisterter Nutzer des E-Mounts werde ich die Augen offen halten, um weitere News dazu zu erfahren.

Mir ist durchaus bewusst, dass es auf dem Markt für Kinoobjektive eine grosse Auswahl gibt. Für mich kommt es neben dem wunderschönen Look der Aizu Festbrennweiten vor allem auf Vertrauen an. Da ich bereits seit Jahren mit Sigma-Objektiven arbeite, weiss ich, dass ich diese neuen Objektive getrost in den Schnee, den Dschungel und die Wüste mitnehmen kann.